何伟林，1962年生于齐齐哈尔。中国书法研究院艺术委员会会员、中国美术家协会黑龙江省分会会员、中国书法家协会黑龙江省分会会员、齐齐哈尔市书法家协会副秘书长、齐齐哈尔市艺术设计协会副会长。

　　本报记者 包晓艳

　　跃过边关连绵的烽火，疾驰的马蹄扣醒了沉睡的大地，两匹壮硕如飞的骏马驰向遥远苍茫的天际……这是我市书画艺术家何伟林先生新近出版的书画集中给人以无尽想象空间的现代书法《驰》。赏其作品,观者的眼前不由得呈现出“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门”的惨烈、壮观的场面。

　　现代书法是强调视觉效果的书法，它借用了绘画的理念和手法强调其作品的可看性。何伟林的现代书法艺术在空间分割、造型处理、点画质感与肌理上都有许多大胆的尝试与探索，使其作品由读的文本转变为看的图形。所书字体疾而不浮、枯而不燥；墨色润燥相间、浓淡适宜。颇得“孤蓬自振、惊沙坐飞”之妙法。这在他的《鹤》、《诚》等作品中尤为显著。他的这种风格的形成，与其说是长期对各种字体、笔法加以选择的结果，不如说是其独到的审美感受以及丰富的想象力相互作用的产物。

　　观其书法，赏其画作。何伟林的国画作品一贯采用大写意的“没骨”画法。使画面极具动感与张力。

　　一望无际的莽莽草原沐浴在血色残阳之中，乌溜溜的枣红马撒开四蹄奔向云蒸霞蔚的远方。这是画家成熟而精湛的画作《逐日》。画面中一轮红日渐渐遁入草原深处，风驰电掣的骏马欲冲出画面奔向“最后的海洋”，它们奔跑着、嘶鸣着与时间作着力的较量。

　　何伟林的美术作品呈现出一种精神，是一种美学观念的升华。这在其画作《疾风》中得以充分的体现：那强烈的笔触、浓重的焦墨是力的宣泄，势的奋发。在画法上他既采用浓墨纵刷横涂，狂飞肆舞，同时又主张大胆用水使作品达到了刚柔相济、具体而微、意明笔透的艺术效果。画家在注重造型的同时更注重神态的精妙刻画。《疾风》所表现的是逆风而奔的两匹骏马，它们侧歪着头相互注视着对方，与赏析者形成交流。马的表情从容自若，其中一匹在大力度扭头的同时又放慢了疾驰的四蹄似乎对另一匹诉说着什么，凛冽的疾风吹动着它们的鬃毛根根丝出似猎猎战旗风般作响，这更好地衬托出了马的速度与风的强劲。仔细观察马匹奔跑时的倾斜角度，这种“V”字形构图符合马的整个动态“势”的需求。更有趣的是马蹄下凝霜的青草顽强地蓬勃直立，一条蜿蜒的小溪泛着凝固的银光，使赏析者仿佛听到了初冬的大地经马蹄的敲击发出了清脆的炸响。其中墨、色、水的相互渗化、碰撞而产生的并置与融合，形成了诸多的色彩与肌理，使人们感受到的不是冬天的寒冷而是春天般的暖意。画面中温暖的太阳虽已西沉，晚霞却映红整个天际。暖色调太阳的视觉分量在整个画幅中无疑是最重要的，画家将它处理在左上角，这样同右侧淡彩法的晚霞及那匹浓焦墨烘托出的骏马在视觉上产生均衡，它们之间就像一曲交响乐，形成节奏与呼应。使赏析者不由得联想到：这两匹奔腾雀跃、桀骜不驯的彪悍的骏马，是否在逃避手中挥舞着套马杆、风驰电掣般驶来的牧马少年？目力所及之处的古朴的勒勒车、暮归的牛羊，以及荡漾着淡淡奶香、升腾起袅袅炊烟的洁白毡房的剪影美丽着你幽思的目光。

　　明代大师董其昌说：“气韵不可学”。美术创作是一个人综合素养的集中体现，是对技巧的娴熟运用和灵感的迸发。画家何伟林以画喻意，寄托幽情。他的《凌云》、《相依》、《赏月》、《势不可挡》、《金风初至》、《老骥伏枥》等作品总是给赏析者以无尽的想象空间。

　　一幅好的国画作品是蕴含于造型与笔墨之中的更多的丰富多彩的人文情愫。它包括艺术家的灵性、学识、品格、理念、情致等等。秉性善良、大气洒脱的何伟林在《踏梅图》中给赏析者营造了一个充满美感的带着水墨肌理的艺术空间，激发赏析者获得视觉和精神的双重愉悦。展开画幅，映入眼帘的是“没骨”大写意为你营造的静穆高远、雪花飞舞的深邃空间。伴随着轻舞飞扬的晶莹雪花，昂首怒放的傲梅送来沁人心脾的阵阵幽香。一头倔犟的小毛驴瞪着毛茸茸的大眼睛吃力地行走在竹木桥上，驴背上坐着一位沽酒归来的悠悠老者，他举头凝视天空，露出满脸的耿直与倔强。画家采用淡墨虚染而成的胡须、眉毛和露出头巾之外的几缕头发均顺风飘向身后。老者略显弯曲的脊背，腰间悬挂的酒葫芦以及紧握缰绳的双手，这些都使画面产生动感。在动感之中又体现出老者的“逸趣”，更好地衬托出人物的形象及性格，在表现老者悠然自得的精神状态的同时又让人感到他的憨态可掬。小毛驴脖颈上根根直立的鬃毛、扭曲的后胯越发衬托出它的不堪重负。但老者左侧的酒葫芦与右侧留有飞白的裤子及承湿略勾的脚镫，前倾的毛驴与飘后的衣襟给人以视角的均衡。衣服的暖色调与梅花的冷色调形成鲜明的对比，可谓匠心独运。这种“取像于真，取法于古，婀娜精致，不失大雅”严谨而放逸的画风，体现出画家的绘画技巧及对传统的把握，画面中赖以传神的人物五官的精致刻画，更好地表现了人物的神韵。

　　学习效仿容易，有所突破则难。画家何伟林作画素不起稿而是笔随心迹、心随笔走、兴之所至、有感而发。这是他成熟的书法技巧与绘画造型能力起着至关重要作用的结果。他的画风不迷信于理论权威，敢于冲破习惯势力的束缚。造型生动、墨韵丰富。水墨、色彩与肌理用出了自己的味道和品质——画面元素的组织秩序与结构关系异于他人，生面别开，趣味盎然。